Nenad Krajcer (iz Berlina)  [ DW ]

21. 02. 2025. 12:57

Estetska svojeglavost: Želimir Žilnik na Berlinalu

Onaj ko ne poznaje filmski stil Želimira Žilnika bi, gledajući najnoviji film tog reditelja, mogao da pomisli da se radi o dokumentarcu. I zaista, mi glavnom junaku filma „Restitucija, ili, San i java stare garde“ Stevanu vjerujemo da je nekada davno svirao u bendu koji se zvao „The Montenegro Five“.

Ali u trenutku kada Stevan u jednoj maloj bečkoj prodavnici ploča dobije poziv da se vrati u svoju staru domovinu, jer je država odlučila da mu vrati, nakon Drugog svjetskog rata oduzeto, porodično imanje, počinje filmska fikcija koje glumca, Milana Kovačevića, koji je zaista muzičar-gastarbajter i bivši član „The Montenegro Five“, stavlja u ulogu Stevana Arsina, koji s neočekivanim nasljedstvom ulazi u svijet birokratije, sjećanja i neočekivanih susreta.

Melanholični susret s monstrumom birokratije

Filmski opus Želimira Žilnika od ranih dana početkom šezdesetih odlikuje mješavina dokumentarno-igrane forme, a za njom je posegnuo i u ovom filmu, koji je, u sklopu 75. jubilarnog Berlinala, prikazan u filmskom programu „Forum“. Tu se, kako stoji u festivalskom katalogu, prikazuju filmovi koje karakteriše „estetska svojeglavost“. Tako ispada da je Žilnik – i 56 godina nakon što je filmom „Rani radovi“, kojeg karakteriše slična dokumentarno-igrana forma – u društvu s filmskom avangardom.

Pritom „Restitucija, ili, San i java stare garde“ (englesko ime filma je „80+“), ne iziskuje pojačan napor pri gledanju, već gledaoca uvodi u mirnu i melanholičnu priču o jednom „osamdesetogodišnjaku +“ koji se suočava sa sopstvenom prošlošću i sadašnjošću, ali na kraju filma ipak pronalazi i budućnost, uprkos svojim poznim godinama.

Opušten pristup

Želimir Žilnik, koji i sam ima preko 80 godina, u razgovoru za DW objašnjava kako mu uspjelo da priču koja dotiče mnoge negativne pojave jednog društva u tranziciji, od problema krađe državne imovine, preko korupcije, pa sve do katastrofalne finansijske situacije mladih porodica, opiše na šarmantan i duhovit način.

„U tim našim karakterima ima mnogo energije i kreativnosti za jedno duhovito gledanja na taj naš položaj kepeca koji uspijeva da izađe na dvoboj s velikanima. Sve je stvar stila i ličnog pristupa“, kaže Žilnik u razgovoru na trgu Potsdamer Plac, gdje se odigrava i većina događaja vezanih uz Berlinale.

Njegov protagonista, Stevan, tako meandrira kroz susrete sa porodicom koju je napustio zbog odlaska na rad u Njemačku, sa starim prijateljima muzičarima i starim ljubavima. I sve je tako opušteno, vojvođanski, da u prvi trenutak i ne primjećujemo tragediju čovjeka koji u stvari po drugi put ostaje bez onog što mu pripada. Ali, sreća nije u novcu.

Zamjerati se vlastima uvijek i svuda

Biografija Želimira Žilnika je puna borbe protiv struktura. Krajem šezdesetih je, uprkos međunarodnim uspjesima, sve češće imao problema s jugoslavenskim vlastima koje nisu podnosili njegovu kritiku društvene stvarnosti. Uprkos zabrani, te iste jugoslovenske vlasti ipak nisu propuštale priliku da na tim filmovima zarade u inostranstvu.

„Apsurd je da su nekih od tih naših filmova bili kod kuće zabranjivani, ali su prikazivani svuda u svijetu i ulazili su u distribuciju“, podsjeća Žilnik.

Zatim se vratio u Njemačku, zemlju u kojoj je, osim Zlatnog medveda u Berlinu, osvajao i nagrade na Festivalu kratkometražnog filma u Oberhauzenu. Tu je sedamdesetih snimio seriju antologijskih filmova o životu tzv. Gastarbajtera, od koji neki, poput „Inventure Metzerstrasse“ iz 1975. nisu izgubili na svojoj aktuelnosti.

Ali i Njemačkoj je došao u sukob s vlastima zbog toga što ih je, kako je rekao u jednom ranijem intervjuu, „vukao za nos“. Ipak, on Njemačku smatra svojom drugom filmskom domovinom i uvijek se rado i iznova vraća kako bi tu prikazivao filmove. Ta tradicija, kako kaže, traje već preko pedeset godina.

„1969, kada je moj film ’Rani radovi’ pobijedio na Berlinalu, bila je i godina kada je ovdje prikazana čitava retrospektiva jugoslavenskog filma“, prisjeća se u razgovoru za DW. „Mi se ovdje nismo osjećali kao u inostranstvu.“

Komplikovana istorija

I njegov protagonista Milan dobro se osjećao u inostranstvu gdje je vodio manje-više mondenski život muzičara po otmenim hotelima u kojima je zabavljao džet-set. U rodnom Sremu suočen je, međutim, s problemom koji je komplikovan isto onoliko koliko je komplikovana i istorija tog dijela Evrope.

Kuća njegovih roditelja sagrađena je u jednoj državi, oduzeta u drugoj, a sada želi da mu je vrati jedna treća država. Ali taj proces ne ide onako kako to Milan priželjkuje, jer i u ovoj novoj državi ima mnogih koji bi htjeli da uzmu dio te njegove nove, materijalne sreće.

Milan pak, isto kao i njegov filmski tvorac Žilnik, na probleme gleda opušteno. „Mene su cenzurisali kod kuće i vršili pritisak, uprkos tome što sam bio nagrađivan u inostranstvu. Biti previše osjetljiv na to što ti se događa je velika greška. Umjesto toga, treba se suočiti s našim slabostima generalno i kompleksnošću naših prostora“, zaključuje Želimir Žilnik.